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Baby Driver (Edgar Wright, 2017) no solo es amor por el cine sino que además tiene el mérito de contar una historia memorable. Es prima lejana de Drive (Nicolas Winding Refn, 2011), hardboiled retrowave que también tiene un conductor anónimo como protagonista. Pero a diferencia del largometraje de Winding Refn, Baby Driver destila una atmósfera de policial negro de los 70 filmada con pulso indie. Además remixa el musical soul con impecables escenas de autos. De hecho, Baby Driver arranca con uno de los mejores montajes de escape de la historia del cine. Y no solo eso. Parodia (y supera ampliamente) los pastiches y las bromas cinéfilas de Tarantino. Y todavía hay más. Homenajea partes de Good Fellas (Martin Scorsese, 1990), de Point Break (Kathryn Bigelow, 1991), de Heat (Michael Mann, 1995) y de incontables clásicos fierreros de los 70. No por casualidad uno de los directores a los que Wright reconoce en los agradecimientos es nada menos que George Miller, el genio creador de Mad Max. Baby Driver tiene drama, tiene humor, tiene una banda sonora pegadiza, tiene persecuciones de coches, tiene antihéroes de antología y hasta tiene una historia de amor con acordes melancólicos. Baby Driver está irremediablemente condenada a convertirse en un clásico de esta época. Incluso va a volverse cita obligatoria para aquellos que aspiren a contar una buena historia o a enseñar cómo se puede escribirla. Porque Baby Driver no solo es entretenida sino además exhibe un estilo preciso y pujante como un motor perfectamente calibrado. Vayan a verla. Aprovechen que está en Netflix.

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